Стивен Кинг — THE VIEWS

Голливудский ренессанс Стивена Кинга

admin — Mon, 07 Aug 2017 06:30:21 +0000

Перевод статьи с сайта Deadline.com.

Открытие фестиваля Comic-Con порадовало нас материалами фильма “Оно” производства New Line Cinema, в котором студия уверена настолько, что уже готовит сценарий для сиквела. Paramount ищет инвесторов для фильмов, которые, как надеется студия, принесут огромный доход, и одним из первых в списках стоит “Кладбище домашних животных” от продюсера Лоренцо Ди Бонавентура. Поклонники «Темной Башни» готовы ждать сериал-приквел с участием Идриса Эльбы под присмотром Глена Маззара, известного по работе над “Ходячими мертвецами”.

Начиная с “Кэрри” — первого романа Кинга, вышедшего 43 года назад, — его работы становились классикой голливудского кинематографа (“Останься со мной”, “Побег из Шоушенка”, “Зелёная миля”), однако и без провалов не обошлось (например, ремейки и сиквелы “Детей кукурузы”). За всю его писательскую карьеру не было более плодотворного периода, чем сейчас. Создаются фильмы, сериалы, мини-сериалы, постановки, анимационные фильмы и даже проекты с задействованием виртуальной реальности. Для начала мы рассмотрим наиболее интересные из представленных идей, а после постараемся объяснить причины столь возросшего спроса.

Слева направо: «Кэрри» (1974), «Кладбище домашних животных» (1983), «Зеленая миля» (1996)

ФИЛЬМЫ

Асаф Бернштейн, снявший знаменитую израильскую драму «Фауда», подписался на съёмки адаптации «Розы Марены» — романа Кинга, вышедшего в 1995 г. Продюсерами станут Крэйг Флорес из Bread & Circuses Entertainment, Брэд Каплан из Primary Wave и сам Бернштейн. Режиссёр, снявший «Долг» и «За стеклом», узнал, что Кинг, являясь большим поклонником его сериала, был тронут, когда автор сценария и режиссёр обратился к «Розе Марене» — роману, ставшему частью тематической трилогии о подвергшейся насилию женщине (в трилогию также входят «Долорес Клэйборн» и «Игра Джеральда» — грядущий фильм от Netflix Майка Флэнегана с участием Карлы Гуджино). Роза, вышедшая замуж за шерифа из маленького городка, терпит побои, сбегает, а после узнаёт, что преследующий её муж убивает всех, кто ей помогал. Бернштейн сказал:

«Литературная вселенная Стивена Кинга оказала на меня, как на сценариста и режиссёра, огромное влияние, и «Роза Марена» — ужасающий и волнующий триллер, представляющий мощную историю о битве между полами. Роза и Норман претерпевают поразительные изменения, ужасающие, но в то же время волнующие. Для любой актрисы сыграть Розу — мечта всей жизни».

Фильм Андреса Мускетти «Оно» выйдет на экраны не раньше 8 сентября, однако режиссёр уже активно работает над второй частью. Первый фильм рассказывает о детстве главных героев, наблюдающих за тем, как Пеннивайз терроризирует их город. Это была идея Тоби Эммериха, взявшего в руки бразды правления Warner Bros., сначала рассказать о детстве, а затем создать сиквел, в котором уже взрослые друзья объединятся, связанные клятвой противостоять угрозе, когда Оно вернулся за новыми детскими жертвами.

Слева направо: «Роза Марена» (1995), «Долорес Клейборн» (1992), «Игра Джеральда» (1998)

ТЕАТР

Знаменитый кинговский хоррор «Сияние» в данный момент готовится для постановки на сцене в качестве пьесы от Саймона Стивенса, обладателя премии Тони за «Загадочное ночное убийство собаки», и Иво ван Хове, обладателя премии Тони за «Вид с моста». Это даёт возможность с другой стороны оценить произведение, на котором Стэнли Кубрик поставил неизгладимый штамп, который сам Кинг не оценил, за исключением незабываемых визуальных образов. Фильм изменил повествовательный посыл Кинга, в который он заложил идею того, как человек скатывается в безумие с точки зрения жены и ребёнка, и вместо этого кинематографист сосредоточился на писателе Джеке Торренсе в исполнении Джека Николсона. В прошлогоднем интервью для Deadline Кинг рассказал, что полученный результат он сравнил с «большим красивым кадиллаком без двигателя». Основная проблема, по мнению Кинга:

«Персонаж Джека Торренса в фильме не изменяется. Совершенно. Впервые мы видим Джека Николсона в офисе мистера Уллмана, управляющего отелем, а потом он, знаете, просто слетает с катушек, как бешеная крыса. И всё, что он делает — это просто сходит с ума. В книге же он парень, который борется за своё здравомыслие, но в конце-концов теряет его. На мой взгляд, в этом есть драма. В фильме драмы нет, потому что в нём нет каких-либо изменений».

Также фурор на Бродвее произвела кинговская «Мизери» с Брюсом Уиллисом, а вот «Кэрри» стала провалом. На японской сцене большим успехом пользуется «Зелёная миля».

Слева направо: «Сияние» (1977), «Мизери» (1987), «Оно» (1986)

ВИРТУАЛЬНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

Исполнительный продюсер «Мёртвой зоны» Ллойд Сеган снова работает с Кингом над потенциально новаторской идеей. Они собираются адаптировать «Бессонницу», вышедшую в 1994 году, в серию игр VR. Сейчас ведутся переговоры с Google, которые могут воплотить это в жизнь. Режиссёр «Форсажа 8» и «Голоса улиц» Ф. Гэри Грэй хочет курировать проект о человеке, страдающем сильной бессонницей, которая открывает способность видеть посланников смерти — похожих на гномов существ, обрезающих струны жизни. Отснятый материал должен занимать час, разбитый на пяти-десятиминутные эпизоды, которые можно будет смотреть дома с помощью Valve, PlayStation и Xbox.

ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ МИНИ-СЕРИАЛЫ

«Метод дыхания», основанный на коротком рассказе 1982 года, снимет режиссёр «Доктора Стрэнджа» Скотт Дерриксон по сценарию Скотта Тимса с продюсерами Weinstein Television и Джейсоном Блумом. Это мрачный минисериал о клубе юристов, связанном с ужасной смертью беременной женщины, которая должна была родить ребёнка для незаконной сделки с одним из членов клуба.

Слева направо: рассказ «Метод Дыхания» публиковался в сборнике «Четыре сезона» (1982), «Бессонница» (1994), «Мертвая зона» (1979)

АНИМАЦИЯ

DreamWorks Animation рассматривает возможность работы с «Домом на Кленовой улице» (1993), короткой историей Кинга о детях, которые по веской причине не доверяют своему новому отчиму. Говорить об этом ещё рано, но в случае удачи это станет первой мультипликационной работой по историям Кинга.

МЕЖДУНАРОДНЫЕ СЕРИАЛЫ

Команда, снявшая французский сериал «Версаль», предложила Кингу снять англоязычный сериал «Люди десяти часов утра», ориентированный на европейскую аудиторию.

ТЕЛЕСЕРИАЛЫ

Огромное поле деятельности для произведений Кинга дает телевидение. «Мгла» производства Spike’s TV, «Мистер Мерседес» от Audience Network, «Castle Rock» от Джей Джей Абрамса под эгидой Hulu — и это только в данный период времени. Также над адаптацией небольшого рассказа Кинга «Н.» при поддержке французской киностудии Gaumont работают Эрвин Стофф с Уиллом Роуботамом из 3 Arts Entertainment. Предполагается, что это будет часовой сериал, с пилотной серией, снятой по сценарию команды «Человека-муравья и Осы» — Эндрю Баррерра и Габриела Ферррари. Режиссёрское кресло займёт создатель «Проклятия Аннабель: Зарождение зла» — Дэвид Ф. Сандберг. В рассказе фигурирует письмо, которое сводит с ума тех, кому довелось его прочитать. Премьера планируется на начало осени.

Режиссёр и продюсер сериала «Под куполом» Джек Бендер совместно с Дэвидом Эдвардом Келли должны получить отзыв от Audience Network, входящую в состав AT&T, на адаптацию «Мистера Мерседеса» с Бренданом Глисоном в роли отставного детектива, которого преследует помешанный на технике серийный убийца. Если после августовской премьеры шоу получит хорошие отклики (автор статьи посмотрел первые четыре серии и ему понравилось), следующие сезоны будут вдохновляться романами «Кто нашёл, берёт себе» и «Пост сдал», в обоих из которых будет фигурировать детектив.

Трилогия Билла Ходжеса: слева направо — «Мистер Мерседес» (2014), «Кто нашел, берет себе» (2015), «Пост сдал» (2016)

ПРИЧИНЫ ПОПУЛЯРНОСТИ КИНГА

С чего же такой внезапный всплеск активности?

Несомненно, свою роль здесь играют как скромные бюджетные требования, присущие жанру, так и тот факт, что многие режиссёры выросли на произведениях Кинга и его прекрасно продуманных героях. А по мере того, как растёт потенциальная прибыль, кинорежиссёры всё сильнее хотят снять что-нибудь по мотивам любимого писателя.

Здесь есть одно секретное оружие: Кинг является популярным и доступным для молодых режиссёров писателем, который создал простую и понятную систему работы со своими бестселлерами. Всё обходится без изнурительной для молодых творцов бюрократии и волокиты. Естественно, нет никаких гарантий, что их проекты сложатся удачно, но Кинг придумал, как смягчить последствия возможной неудачи.

По сути, писатель создал шаблон сделки, который был бы идеальным для Голливуда, за исключением того факта, что студии предпочитают брать весь процесс под контроль и вкладывать деньги на разработку новых проектов, а не продвигать оставленные, чье оживление, по сути, невозможно, несмотря на все грандиозные замыслы горящих желанием режиссёров. Кинг пережил достаточное количество подобных сделок в начале своей карьеры до того, как придумал такую систему, при которой студиям не приходится сталкиваться с дополнительными затратами, а его книгам — с забвением, если вдруг фильм не выгорит.

Право на любой короткий рассказ или роман Кинга можно купить за 1 доллар. За эту сумму вы покупаете 90 дней на то, чтобы найти подходящего всем сценариста, а справившись с этим, получите ещё 6 месяцев на написание сценария. После — 6 месяцев на съёмки. Однако Кинг часто делает поблажки, если ему нравится, как идут дела, что подтверждают десять лет, отведённые на доработку сокращённой версии «Тёмной башни» за 60 миллионов долларов. Кинг не требует денег до выхода фильма или сериала. Кого-то может удивить, что один из самых успешных современных писателей согласен на подобного рода сделки, однако в год он выпускает по две книги — чаще всего это один роман и один сборник коротких рассказов, поэтому писателю не особенно нужны чеки с шестизначными числами чтобы платить за счета.

Stephen King

Для Кинга главное, что система сделки устраняет возможные разочарования, которые испытывает большинство авторов, получивших от Голливуда огромную сумму, но потерявших контроль над процессом. Кинг же контролирует написание сценария, съёмки, продюсирование и монтаж. А те проекты, которые не двигаются с мёртвой точки либо из-за безучастия студий, либо из-за недостатка идей, возвращаются обратно, не обременённые расходами на разработку и прочими растратами. Большая часть его произведений возрождается с новыми кинорежиссёрами в совершенно новом видении, поэтому старые наброски больше мешают, чем помогают — именно поэтому Кинг просто возвращает свои книги, чтобы следующие режиссёры попробовали свои силы с чистого листа.

Это вовсе не значит, что на протяжении всего съёмочного процесса Кинг дышит им в шею. Он слишком занят процессом создания новых книг — каждый день, без выходных, он старается написать 7 страниц, и у него нет ни времени, ни желания навязывать свою волю за рамками уже утверждённых вещей, прописанных в контракте, если только не очевидно, что несущийся поезд вот-вот свалится в пропасть. Как он сказал Deadline:

«Я хочу получить свой доллар, и хочу одобрить сценариста, режиссёра и актёрский состав. Мы пытаемся донести до людей, которые заключают с нами контракт, что я помогаю, а не создаю проблемы. Со мной легко поладить. За всё время я ни разу не отверг ни одной идеи. Потому что если они считают изменения необходимыми, если они хотят быть немного на грани — пожалуйста, я только за. Мне это нравится».

Этому свидетельствуют органично завязавшиеся деловые связи. Страсть Кинга к драме ABC «Остаться в живых» побудила его председательствовать в общих обсуждениях за круглым столом, что привело к партнёрству с Бендером и Абрамсом, работающим над сериалом «Castle Rock». Права на название и вся интеллектуальная собственность, принадлежащая компании Warner Bros., является прямым результатом прочных творческих отношений с Робом Райнером, чьим режиссёрским прорывом стал фильм «Останься со мной», основанный на рассказе Кинга. Завершив работу над фильмом «Все в семье», Райнер получил деньги от Нормана Лира на новые съёмки, но когда представил работу студиям, от неё отказались все — у ленты был рейтинг «R», да и актёры были малоизвестные. Отказали все, кроме ныне покойного Гая МакЭлвэйна, управлявшего Columbia Pictures.

Когда Райнер первый раз показывал «Останься со мной» Кингу, во время финальных титров писатель молча выскочил за дверь зала Айдикоффа, и долгое время не возвращался. Режиссёр запаниковал, не понимая, что же такого он сделал, чтобы так обидеть писателя. Когда Кинг вернулся, то извинился, и сказал, что был настолько тронут, увидев оживших друзей детства, что его захлестнули эмоции, и ему не хотелось, чтобы малознакомый Райнер видел его слёзы. После чего они обнялись. Когда режиссёр основывал свою производственную компанию, он обратился к Кингу с просьбой назвать её Castle Rock в честь выдуманного городка в штате Мэн, в котором разворачивается действие многих романов писателя. Райнер также возражал, когда Кинг позволил Фрэнку Дарабонту адаптировать рассказ «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка», на тот момент дела у Castle Rock шли настолько хорошо, что студия была готова вести съёмки с Томом Крузом. Однако Дарабонт сражался, как лев, и результат нам известен.

Тед Тёрнер выкупил Castle Rock, и имя компании перешло к Warner Bros. как часть от продажи его империи. Именно поэтому Абрамс получил название для сериала, наряду с «Останься со мной», а также «Побег из Шоушенка» (с добавлением слова «тюрьма»), «Салемские вампиры», «Сияние» и другие.

Рассказы «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка» и «Тело», который лег в основу фильма «Останься со мной», входят в сборник «Четыре сезона» (1982); «Салемские вампиры/Салимов Удел» (1975)

В каких-то проектах Кинг участвует больше, чем в других, например, в случае со «Sleeping Beauties» — грядущего романа, написанного вместе с сыном Оуэном Кингом. Оуэн пишет пилотный сценарий для предполагаемого десятичасового сериала, основанного на рассказе о женщинах, которые уснули, и не очнулись ото сна. Сериал планируется при поддержке Майкла Шугара из Anonymous Content.

Также возможны несколько проектов с Акивой Голдсманом, огромнейшим поклонником Кинга, который внёс своё имя в титры не только в качестве автора оригинального сценария, но и в качестве продюсера «Тёмной башни». Он намерен направить не менее 20 миллионов долларов из бюджета компании Blumhouse на адаптацию романа «Воспламеняющая взглядом», а также он работает над киноверсией «Доктора Сна» — сиквела «Сияния», повествующем о повзрослевшем Дэнни Торренсе, который вместе со своей матерью пережил нападение отца в отеле «Оверлук».

Режиссёр ленты «Виноваты звёзды» Джош Бун, который в настоящее время снимает «Новых мутантов», тоже хорошо сотрудничает с Кингом. Он связан с двумя триллерами: «История Лизи» и «Возрождение» (последний под продюсерством Майкла де Лука), а также с долгожданной адаптацией «Противостояния». Warner Bros. уже предпринимали несколько попыток впихнуть огромный сюжет в один фильм, но не стоит удивляться, если в конце-концов он воскреснет в виде сериала на CBS All Access.

«Противостояние» (1978-1980), «Доктор Сон» (2013), «Воспламеняющая взглядом» (1980)

Перевод: Ольга Рябченко

Ранее:
Все отсылки «Темной Башни»
Бывший шоураннер «Ходячих Мертвецов» снимет сериал по «Темной Башне»
Как пала «Темная Башня»
«Темная Башня» — Рискованный блокбастер MRC
Подробности сериала «Касл Рок» от Стивена Кинга

Бывший шоураннер «Ходячих Мертвецов» снимет сериал по «Темной Башне»

Павел Сидоров — Fri, 04 Aug 2017 11:38:50 +0000

«Темная Башня» — Роланд и Джейк

Глен Маззара («Ходячие Мертвецы») получил пост шоураннера ТВ-адаптации «Темной Башни». Телевизионная версия, рассчитанная на полный сезон, еще находится на ранней стадии разработки, но наличие достойного шоураннера — первый важный шаг.

Платформа сериала еще не определена. Согласно источникам The Hollywood Reporter, Media Rights Capital и Sony Pictures Television хотят заключить договор сразу на 10-13 эпизодов с кабельным каналом или стриминговым сервисом. Производство запланировано на 2018 год.

«Я люблю Стивена Кинга с детства, а возможность адаптировать «Темную Башню» в формате сериала — большая честь, — говорит Маззара. — Книги «Стрелок», «Колдун и Кристалл» и «Ветер сквозь замочную скважину», а также другие истории цикла требуют много времени чтобы раскрыть возмужание Роланда, становление Уолтера Человеком в черном и то, как вражда отняла у Роланда все, что он когда-либо любил. […] И, да, у нас точно будут ушастики-путаники!»

Говорится, что телесериал будет независим от раскритикованного фильма, но не в качестве ребута: на телеэкране ожидается появление Идриса Эльбы (Роланд Дискейн), Дэнниса Хэйсбрета (отец Роланда, Стивен Дискейн) и Тома Тэйлора (Джейк Чемберс). Сам сериал расскажет о молодости Стрелка на основе книги «Колдун и Кристалл», четвертой части цикла. При этом инсайдеры не называют проект приквелом, скорее — ориджином. Упомянутая Маззарой книга «Ветер сквозь замочную скважину» является восьмой (последней) по счету и тоже рассказывает историю из прошлого Роланда.

Акива Голдсман должен был написать сценарий к сериалу когда проект разрабатывался на Univeral. Сейчас он займет должность исполнительного продюсера вместе со своей компанией Weed Road Pictures. Рон Ховард и Брайан Грейзер и их Imagine TV также значатся среди продюсеров. Режиссер Николай Арсель и со-сценарист Андрес Томас Дженсен не причастны к проекту. Маззара возьмет на себя обязанности сценариста и ежедневного куратора за развитием амбициозного проекта.

Глен Маззара был вторым шоураннером «Ходячих Мертвецов» после ухода Фрэнка Дарабонта. Он также занимался сериалами «Дэмиен», «Столкновение», «Щит» и «Жизнь как приговор». Дарабонт тоже когда-то хотел снять «Темную Башню», но, видимо, вклад режиссера лучших экранизаций Кинга ограничится постером из «Мглы» (2007).

Ранее:
Как пала «Темная Башня»
SDCC: В защиту хронометража «Темной Башни»
MRC: Рискованный блокбастер — «Темная Башня»

Как пала «Темная Башня»

Павел Сидоров — Thu, 03 Aug 2017 10:02:57 +0000

Фрагмент постера

Экранизация «Темной Башни» добиралась до больших экранов больше десяти лет. Несколько режиссеров и сценаристов пробовали найти подход к массивной саге Стивена Кинга. Можно провести параллель с книгами: первая часть «Стрелок» вышла в 1982 году, а заключительная седьмая — в 2004. Между началом и концом Кинг пережил в жизни взлеты и творческий кризис, и даже чуть ли не погиб под колесами грузовика, а опыт от случившегося перенес на страницы книг.

Голливуду тоже предстояло пройти сквозь тернии чтобы подойти ближе к мифической Темной Башне: изначально проект был приобретен Джей Джей Абрамсом, но вместе с Деймоном Линделофом они так и не смогли найти подход к материалу. После этого Рон Ховард и Акива Голдсман пытались изложить все книги в одну трилогию с сериалом вместе с Universal Pictures, но странный проект показался инвесторам слишком дорогостоящим. Со-основатель компании Media Rights Capital Моди Вижик выкупил права и профинансировал первый фильм вместе с Sony Pictures.

Разные источники сообщают изданию Variety, что процесс создания — особенно пост-продакшн — был подпорчен конфликтами и недопониманиями. Вижик и Том Ротман (глава Sony Pictures) отрицают это заявление.

Однако они всерьез рассматривали вариант снять с должности режиссера Николая Арселя после чернового монтажа фильма чтобы более опытный постановщик перемонтировал картину. Вижик и Ротман отрицают существование конфликта, утверждая, что вмешательство продюсеров ограничилось только советами и рекомендациями, но, по словам инсайдеров, Ротман проводил часы в монтажной комнате, предлагая собственные правки.

Кадр из фильма — Роланд Дискейн и Джейк Чемберз

Датчанин казался идеальным кандидатом: его «Королевский роман» (2012) был номинирован на Оскар, а адаптированная им «Девушка с татуировкой дракона» (2009) доказала что он способен с достоинством перенести на экран романы-бестселлеры. Однако он никогда не работал на столь сложном проекте, оказавшись по уши в проблемах на 66-миллионном фэнтези-эпике.

В прошлом октябре студии провели три тестовых показа для фокус-группы, не знакомой с произведениями. Зрители не могли понять мифологию Срединного мира и плохо отзывались о качестве самой ленты. MRC и Sony не стали привлекать нового постановщика (чтобы сэкономить, как утверждается в источнике). Вместо этого к работе подключились исполнительные продюсеры: Рон Ховард давал режиссеру заметки по саундтреку, а Акива Голдсман помогал привести сам фильм в порядок.

Николай Арсель утверждает, что этот случай не является отстранением режиссера.

«На проекте с двумя студиями и могущественными продюсерами невозможно избежать творческих разногласий. Но меня поддерживали на каждом этапе и приходили ко мне за решениями. Если бы меня не пускали в монтажную комнату я бы сразу ушел».

Ротман и Вижик положительно отозвались о работе Арселя. Sony рассчитывает поработать с ним в будущем. Арсель добавляет, что его съемочная команда смогла уложиться в сроки и бюджет, не выбившись даже на день из графика.

Источники Variety описывают более жуткую картины произошедшего, начиная с самой природы сделки Sony и MRC: согласно договору поделить между собой бюджет, MRC оставила за собой право на финальное решение по поводу всего — от маркетинговой кампании до монтажа. Слишком много «поваров» на кухне не могли порой прийти к согласию. Кинг также имел решающий голос по многим аспектам — этому благоволит его контракт на все экранизации своих романов.

Спору нет, «Темная Башня» трудно поддается киноадаптации. Действие книг скачет по разным временным линиям, сюжет ссылается на разные жанры, начиная с гангстерских фильмов и заканчивая легендами о короле Артуре.

Студии потратили 6 миллионов долларов чтобы добавить историю зарождения конфликта между Стрелком и Человеком в черном. Из фильма также вырезана пятиминутная экспозиция и вместо нее снята новая сцена, знакомящая зрителя со Срединным миром так, чтобы последующие в сюжете референсы были понятны неподготовленному зрителю.

Том Ротман считает, что сложное повествование наоборот поможет фильму найти своего зрителя.

«Это фэнтезийный фильм, поэтому, да, он непростой, запутанный и амбициозный, но это хорошо, потому что на телевидении чем сложнее сюжет тем лучше, а этого стало не хватать кинозрителям».

Аналитики бокс-офиса прогнозируют «Темной Башне» старт в пределах 20 миллионов.

Мэтью МакКонэхи (Человек в черном) и Идрис Эльба (Роланд Дискейн)

Источник: Variety

Ранее:
SDCC: В защиту хронометража «Темной Башни»
Второй официальный трейлер «Тёмной башни»
MRC: Рискованный блокбастер — «Темная Башня»

Джордж А. Ромеро (1940-2017) и рассвет жанра живых мертвецов

Fri, 28 Jul 2017 19:16:04 +0000

Studios/Kobal/REX/Shutterstock

Как и следовало ожидать, в большинстве заметок, статей и воспоминаний о недавно почившем в возрасте 77 лет режиссёре Джордже А. Ромеро основное внимание сосредоточивалось на его вкладе в жанр фильмов о зомби и хорроров в целом. В переводе статей Indiewire мы вспомним о достижениях легендарного режиссера хорроров.

Современные фильмы о зомби

Пусть изначальная концепция зомби уходит корнями в африканский и гаитянский фольклор, именно Джордж А. Ромеро увековечил их современный образ в своей новаторской ленте «Ночь живых мертвецов» (1968). Хотя слово «зомби» в фильме не произносится, но вид, в котором впервые предстала ходячая нежить, навсегда изменил ход массовой культуры. Режиссер закрепил опыт пятью продолжениями, последний из которых, «Выживание мертвецов», вышел в 2009-м году.

Впоследствии каждый режиссер, снимавший фильм о ходячих мертвецах, отдавал дань уважения Ромеро, а поскольку зомби-муви оказались очень плодородной почвой, на этом поле успело поработать множество известных режиссеров Голливуда: Дэнни Бойл, Эдгар Райт, Сэм Рейми, Питер Джексон и Зак Снайдер — каждый из них прославился именно благодаря фильмам о зомби, в которых свежие идеи удачно дополняли наработки Ромеро.

Истории о восставших из мертвых рассказывались самыми разными способами: «Ходячие мертвецы» побили все рекорды на телевидении, множество игроков кромсали зомби в «Left 4 Dead» и «Dead Rising», а романы «Мировая Война Z» и «Гордость, предубеждение и зомби» стали бестселлерами, получив впоследствии киноадаптации. Творчество Ромеро стало прекрасным образцом сочетания жанра ужасов с ужасами реальной жизни. Первоклассные авторы – от Гильермо Дель Торо до Эдгара Райта – в большом долгу перед Ромеро за то, что он продемонстрировал силу жанра как инструмент для творчества.

“Night of the Living Dead” (1968)

Хоррор как критика общественных проблем

«Ночь живых мертвецов» также была острой критикой проблем американского общества – расового раскола и одержимости войной под видом дешевых развлечений. Это был настоящий троянский конь: Ромеро объединил жуткую атмосферу комиксов издательства E.C. с низкобюджетным подходом эксплуатационного кино, а заодно и увеличил градус ужаса перед сверхъестественным, сделав его гораздо более реалистичным. Подрывная деятельность Ромеро в разгар Вьетнамской войны и движения за Права Человека на экране выражалась в сводках новостей, а также в судьбе персонажа Бена (Дуэйн Джонс) — единственного афроамериканца среди забаррикадировавшихся в доме. Душераздирающий финал только подчеркивает гениальность Ромеро, не оставившего герою никаких шансов пережить эту ночь. Позже критика обрушится в «Рассвете мертвецов» на безвкусицу супермаркетов, а в недооцененном «Мартине» — на религиозный экстремизм. Десятилетия спустя он продолжит свою войну с современной медийной культурой в «Дневнике мертвецов».

«Тогда, в 1968, все было под подозрением – семья, правительство… В «Ночи живых мертвецов» само понятие семьи разрушается, — говорил Ромеро. — Мой посыл таков: «Эй, а почему мы не можем просто взять и поладить друг с другом?. Если бы они собрались и работали сообща, все бы были в порядке».

Создание мира

Пусть зомби-фильмы Ромеро и не объединены общими персонажами, все действия происходят в одном мире, который по мере развития событий становится все более диким и постапокалиптичным. Задолго до того, как создатели «Ходячих мертвецов» поняли, что им не стоит тратить времени на предысторию, Ромеро во всех своих работах после «Ночи…» показывал восстание мертвецов уже случившимся (исключением стал только «Дневник…» — в нем режиссер повторяет события первого фильма, но уже под другим углом). Такой способ уже стал частью ДНК Голливуда, и мы можем наблюдать это, например, в киновселенной Marvel, но Ромеро делал это не ради увеличения прибыли, как это происходит сейчас, — его главной целью было показать, что глобальные катастрофы не существуют в определенных границах. Нет, они становятся все хуже, медленно и угрожающе движутся вперед, и даже меткий выстрел в голову не сможет остановить эту лишенную сострадания орду.

«Martin» (1977)

Ромеро — революционер независимых фильмов

Однако не многие знают, что наследие Джорджа Ромеро не ограничивается одним жанром. Можно сказать, что он поспособствовал смене курса независимого кинопроизводства в США больше, чем любой другой режиссёр.

Независимые фильмы существовали на каждом этапе развития кинематографа с момента его зарождения. По большому счету все первые картины, снятые до начала двадцатых годов прошлого века, были независимыми, пока Голливудская студийная система окончательно не установила свои позиции.

Хотя основной поток фильмов исходил от крупных студий, базировавшихся в Южной Калифорнии, многие независимые режиссёры, такие как Эдгар Дж. Ульмер, своеобразный Эдвард Вуд или новаторский Оскар Мишо, старались работать параллельно с ними. Хершел Гордон Льюис и другие представители так называемой эры пост-Психо наряду с более традиционными режиссерами вроде Роджера Кормана сумели преуспеть на не столь сложном в те времена рынке фильмов ужасов, за счёт которых существовали многие открытые кинотеатры.

Но в 1968 году Джордж Ромеро снимает «Ночь Живых Мертвецов» и совершает нечто, выходящее далеко за пределы возможностей инди-режиссёров среди современников. «Ночь» снималась в Питтсбурге, в котором Ромеро уже долгое время успешно работал, участвуя в съёмках рекламы и местного сериала «Соседство мистера Роджерса». При поддержке продюсерской компании ему удалось заполучить бюджет в размере 114 000 долларов, что сейчас равнялось бы приблизительно $800 000.

Затея была рискованной, потому как фильм, снятый за столь небольшие деньги, имел все шансы получить отказ в распространении через кинотеатры, трансляции по телевидению и даже выпуске на видеокассетах. И, когда фильм был снят, его отклонили во всех крупных студиях. В итоге сделка была заключена с компанией East Cost Continental Distribution, которая в 50-х и 60-ых выпустила такие европейские фильмы, как «Повелитель Мух», «Мой дядюшка» и «Путь в высшее общество». Компания была готова рискнуть и выпустила фильм Ромеро, несмотря на низкие производственные показатели и черно-белую картинку.

Релиз фильма был крайне беспорядочным

Прокат был запланирован в разных штатах на разные даты. Фильм часто разбивали на несколько частей, а в некоторых кинотеатрах его ставили только на менее популярные дневные сеансы. Однако фильм оказался настолько самобытным, что породил огромное количество обсуждений и споров (в особенности о том, можно ли пускать на него детей). Новости о нём распространялись с такой скоростью, что фильм через некоторое время стал настоящей сенсацией.

Большинство независимых кинопроизводителей, действовавших за пределами Голливуда, были безмерно счастливы, если их фильм собирал хотя бы небольшую прибыль. Хотя сейчас сложно сказать точно, каковы были сборы фильмов того периода (не существовало единого реестра для подобных подсчётов, поскольку многие компании находились во владении частных лиц), но по примерной оценке сборы «Ночи живых мертвецов» находятся в диапазоне от 12 до 15 миллионов долларов (80-100 миллионов долларов сегодня).

И пускай Ромеро пришлось разделить эту прибыль с кинотеатрами и дистрибьюторами, чтобы оплатить рекламу, фильм по-прежнему с лихвой сумел оправдать все инвестиции.

“Night of the Living Dead” (1968)

Ромеро не был единственным преуспевающим режиссером в этой сфере

В том же 1986 году Расс Мейер выпустил свой главный хит «Мегера», собрав с ним 8 миллионов долларов. Continental Distribution также успешно справились с «Лицами» Джона Кассаветеса, которые подняли его на вершину независимых фильмов. Но «Ночь живых мертвецов» помимо собственного успеха привнесла кое-что и в сам кинобизнес.

Успех фильма был отмечен финансистами и продюсерами, которые стали поддерживать другие независимые фильмы схожих жанров от малоизвестных провинциальных режиссёров. Также внезапно вырос интерес больших студий к нестандартным фильмам, направленным на молодую аудиторию, вроде «Беспечного Ездока» Денниса Хоппера 1969 года.

Ещё одним влиянием Ромеро на киноиндустрию можно считать его решение остаться в независимом кино, в то время как другие его коллеги постепенно переходили на студийную работу. Расс Мейер сделал два фильма под руководством 20th Century Fox, а Кассаветес работал на Universal и Columbia прежде, чем вернулся в независимую режиссуру с фильмом «Женщина не в себе».

Ромеро, не изменяя своим Питтсбургским корням, старался совершенствоваться. Ему потребовалось десять лет, чтобы снова сорвать кассу (картина «Мартин» 1977 года считается самым почитаемым из его фильмов). «Рассвет Мертвецов», который уже был в десять раз дороже «Ночи», по сегодняшним меркам собрал более 200 миллионов долларов, и также был выпущен независимо.

Следующим фильмом Ромеро были «Рыцари-Наездники», которые не были ужастиком и не имели большого успеха в прокате. Продолжая использовать свою собственную съёмочную группу и сумев привлечь к работе Стивена Кинга (большого поклонника творчества Ромеро), он создал фильм-антологию «Калейдоскоп Ужасов» (ещё до «Сумеречной Зоны» Спилберга), и впервые решился прибегнуть к поддержке крупной студии – Warner Bros.

“Day of the Dead” (1985)

У «Калейдоскопа» был самый большой бюджет в карьере Ромеро, а в прокате фильму удалось собрать достойную уважения (если не восхищения) сумму в 53 миллиона. И, тем не менее, после этого Ромеро возвращается к не-студийной работе и снимает свой третий фильм о зомби – «День мертвецов». Хотя в США фильм был не так успешен, как за границей, возвращение к самостоятельному кинопроизводству оказалось оправданным.

В своей преданности к независимой работе Ромеро утвердился после случая с фильмом «Обезьяна-Убийца» в 1998 году. Студия Orion отняла у режиссёра право на финальный монтаж картины, значительно сократив и изменив концовку. После этого Ромеро избегал работы со студиями, а если такое случалось, относился к ним с особой осторожностью, требуя максимальной самостоятельности.

До самого конца он старался сохранять независимость, невзирая на то, что это не позволяло ему участвовать в крупных постановках и зарабатывать больше денег. Он отстаивал право на собственное видение, и в результате его имя стало синонимом целого жанра. Последующие независимые режиссёры, такие, как Джим Джармуш, Джон Сэйлс, Спайк Ли и София Коппола, также стали своеобразными кинобрендами, не потеряв своего оригинального режиссерского настроения.

Ромеро сыграл огромную роль в изменении самого принципа продюсирования и выпуска фильмов, и, даже заполучив всемирную известность, оставался верным своим корням до конца. Он работал за пределами системы и добивался таких результатов, о которых многие другие независимые режиссёры могут только мечтать.

Перевод: Вячеслав Бедеров, Вячеслав Печерских

Новое пополнение «Касл-Рока» Стивена Кинга

IvanSimonov — Thu, 29 Jun 2017 09:57:56 +0000

Мелани Лински

Мелани Лински («Два с половиной человека»), Сисси Спейсек («Кэрри») и Джейн Леви («Не дыши») присоединились к новой амбициозной антологии ужасов «Касл-Рок» Стивена Кинга и Дж. Дж. Абрамса от Hulu.

Спейсек сыграет Рут Дивер, бывшего профессора и приёмную мать местного адвоката Генри Дивера (Андре Холланд). Лински досталась роль агента по недвижимости Молли Стрэнд, которая сводит концы с концами в городе, где в подвале каждого дома скрывается ужасная тайна. Леви же играет Джеки, историка-самоучку, одержимую смертью и прошлым Касл-Рока.

Психологический хоррор «Касл-Рок», происходящий в мультивселенной Стивена Кинга, совмещает в себе мифологию и тщательную проработку историй персонажей из столь полюбившихся работ мастера. Это эпическая сага о противостоянии тьмы и света, растянувшиеся на несколько миль покрытого лесами штата Мэн. Упоминание таинственного города Касл-Рок есть в «Куджо», «Тёмной половине», «Оно», «Нужных вещах», а также в различных сборниках с рассказами и даже в повести «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка». «Касл-Рок» — оригинальный леденящий кровь триллер, первое в своём роде переосмысление трудов классика, исследование тем и миров, объединённых в единый канон.

Авторы «Манхэттена» Сэм Шоу и Дастин Томасон срежиссируют и напишут сценарий ко всем десяти эпизодам шоу. Кинг и Абрамс выступят исполнительными продюсерами проекта.

Сисси Спейсек и Джейн Леви

Источник: Slash Film

Подробности сериала «Касл Рок» от Стивена Кинга

Павел Сидоров — Tue, 21 Feb 2017 05:02:14 +0000

На прошлой неделе в сети появился тизер-трейлер нового сериала Castle Rock от Hulu, призванного объединить вымышленные миры мастера ужасов Стивена Кинга.

Hulu заказали первый сезон из 10 серий, съемки которых начнутся уже в этом году. Джей Джей Абрамс и Bad Robot Productions продюсируют проект вместе с Warner Bros. Television и исполнительными продюсерами Сэмом Шоу (Manhattan) и Дастином Томасоном (The Evidence).

Канал выпустил пресс-релиз:

Сериал в жанре психологического хоррора — «Касл Рок» — расскажет истории из мультивселенной Стивена Кинга, объединяя лучшие работы автора в одно большое столкновение света и тьмы, которое развернется в лесном уголке штата Мэн. Вымышленный город Касл Рок в штате Мэн часто фигурировал в произведениях авторах: «Куджо», «Темная половина», «Оно» и «Нужные вещи», а также в новелле «Тело» и множестве коротких рассказов, таких как «Рита Хэйуорт и побег из Шоушенка». «Касл Рок» — оригинальный саспенс-триллер, первое в своем роде переосмысление тем и миров, объединяющих весь канон Стивена Кинга, вместе с этим сдувая пыль с его лучших и самых любимых историй.

«Касл Рок» вновь объединит Hulu, Кинга, Bad Robot и Warner Bros. Television, до этого создавших вместе «11.22.63», ограниченный сериал по роману Кинга. В США сериал выйдет эксклюзивно на Hulu, а Warner Bros. Worldwide Television займется международной дистрибуцией.

«Касл Рок» основан на персонажах и историях, созданных Стивеном Кингом. Сэм Шоу, Дастин Томасон разработали проект для телевидения и являются исполнительными продюсерами вместе с Джей Джей Абрамсом, Беном Стивенсоном и Лиз Глотцер. Производство Bad Robot Productions в содружестве с Warner Bros. Television.

Ниже можно посмотреть тизер, представляющий новый проект: