Дюнкерк — THE VIEWS

Нолан хотел снять «Дюнкерк» без сценария

Малайк Машаев — Sun, 06 Aug 2017 04:57:04 +0000

«Дюнкерк» (2017) — фото со съемок

Кристофер Нолан известен как режиссёр-экспериментатор, который ищет новый подход к каждому из своих фильмов, «Дюнкерк» — не исключение. Действие военной саспенс-драмы включает в себя сразу три временные линии. Однако военная драма Нолана могла быть ещё экспериментальнее, если бы режиссёр воплотил в жизнь задумку снять фильм без сценария.

Суть его замысла была в том, что сюжет «Дюнкерка» очень прост в повествовании, в масштабе и действии. Нолан хотел воспользоваться чистыми визуальными средствами вместо рассказа по сценарию. Однако идею быстро отбросили в сторону, когда он поделился с ней со своей женой и продюсером Эммой Томас:

«Эмма посмотрела на меня как на сумасшедшего».

Процесс работы над «Дюнкерком» всё же был нетрадиционным. Режиссёр говорит, что 76-страничный сценарий дался ему очень быстро. Это заметно короче сценариев большинства фильмов, тем более фильмов о войне. Но Нолан знал, чего именно он хочет добиться от «Дюнкерка», и в результате преуспел.

Кто-то может ругать фильм за «плоских» персонажей или недостаток эмоциональности. Но по задумке «Дюнкерка» ты сам переживаешь всё, что происходит в картине. Зрителя не отрывают от действия внезапным флэшбеком о девушке Финна Уайтхэда. Самое близкое, что напоминает на какую-либо предысторию, можно получить только из диалогов с персонажем Марка Райлэнса.

«Дюнкерк» (2017) — кадр из фильма

Через сокращение экспозиции и диалогов, фокусируясь только на визуальной составляющей, Нолан хотел проверить себя — сможет ли он добиться от зрителей сопереживания. Задача в том, чтобы поставить зрителя на место героев «Дюнкерка», будь то персонаж Гарри Стайлса или Марка Райлэнса. И в этом его успех.

Однако тех, кому нравятся более разговорные работы режиссёра, Нолан попросил не беспокоиться. «Диалоги вернутся» — говорит постановщик. А пока, мы можем только наблюдать за успехами «Дюнкерка» и готовиться к предстоящему наградному сезону.

«Дюнкерк» (2017) — кадр из фильма

Источник: Collider

Ранее:
10 лучших сцен из фильмов Кристофера Нолана
9 фактов, которые необходимо знать о «Дюнкерке»
Почему «Дюнкерк» идёт меньше двух часов?

10 лучших сцен из фильмов Кристофера Нолана

Малайк Машаев — Fri, 28 Jul 2017 20:25:09 +0000

Christopher Nolan, Dunkirk (2017)

21 июля в прокат ворвалась военная драма Кристофера Нолана «Дюнкерк». В честь выхода нового фильма постановщика ресурс Slashfilm собрал десятку лучших сцен из фильмографии Нолана. И да, в статье содержатся спойлеры.

Бэтмен допрашивает Джокера в «Темном Рыцаре»

Вряд ли кто-то сможет превзойти потрясающую игру Хита Леджера в «Тёмном Рыцаре». Невозможно говорить об этом фильме, не вспоминая трагическую смерть актёра (и посмертный Оскар за лучшую роль второго плана), однако это нисколько не преуменьшает эффектность его образа. Тому доказательство напряжённая сцена допроса, которая накаляется с каждой секундой. Как только саспенс повышается, Бэтмен баррикадирует дверь изнутри, чтобы Гордон не смог помешать физической расправе. Кроме того, как ни странно, сцена отсылает к «Джерри Магуайру», когда Джокер говорит Бэтмену, что он не осмелится его убить, потому что они дополняют друг друга. В фильмах Нолана полно захватывающих моментов, заковывающих зрителей в цепи, но вряд ли хоть одна из них сравнится с этим столкновением.

Заключительная сцена «Помни»

Леонард Шелби (Гай Пирс в одной из своих лучших ролей) страдает проблемами с памятью и при этом пытается найти убийцу своей жены. Начиная с первых кадров, идущих задом наперёд в нео-нуаре «Помни», Крис и Джонатан Ноланы говорят, что зрителю нужно смотреть их кино очень внимательно. Фильм разбит на две временные линии: первая идёт в обратном порядке, а другая в хронологическом. В конце концов, обе линии сходятся в кульминации фильма, в которой хитрый и изворотливый «приятель» Леонарда по имени Тэдди (Джо Пантолиано) сообщает ему, что: во-первых, он уже убил выдуманного им Джона Г., во-вторых, Леонард сам случайно убил свою жену после потери памяти. Будучи скептичным циником, Леонард убеждает самого себя, что Тэдди и есть Джон Г., что приводит к финальной (она же первая) сцене в фильме. «Помни» остаётся одной из самых знаменательных лент Нолана.

Погоня за грузовиком в «Тёмном Рыцаре»

Идеальным примером использования практических эффектов является масштабная сцена из «Тёмного Рыцаря», в которой Джокер пытается схватить и убить Харви Дента в машине спецназа. Бэтмен бросает свой «тумблер», продолжая погоню на Бэтподе -«мотоцикле-на-стероидах» — чтобы спасти прокурора Дента. Намотав провода под грузовиком Джокера, злодей переворачивается вместе со средством передвижения. Сцена занимает только 10 секунд 153-минутого хронометража, но она кажется еще краше только когда понимаешь, что Нолан со своей командой использовали настоящий 18-колёсный грузовик в центре Чикаго. «Тёмный Рыцарь» остаётся пиком карьеры Нолана, и эта сцена — одна из самых выдающихся.

«Я гоняюсь за этим парнем?» из «Помни»

За что часто критикуют фильмы Нолана, так это за суровость и отсутствие юмора. Его фильмы, в основном, очень серьёзные и напряжённые, а персонажи ведут себя под стать этому тону. «Помни» не так уж сильно отличается юмором, но в одной из лучших сцен проявляется сухое, но взрывное остроумие режиссера. Все цветные сцены фильма происходят в обратном порядке. Таким образом, когда начинается сцена с персонажем Гая Пирса, в которой он преследует некую расплывчатую фигуру, мы не можем сразу понять, кто за кем гонится. «О, я гоняюсь за этим парнем?» — говорит Леонард в закадровой вставке, и через мгновение «парень» стреляет в сторону Леонарда. «Нет… Он преследует меня», — произносит Леонард, мчась от него со всех ног. Это короткая сцена, но чрезвычайно забавная, и она доказывает, что Нолан может быть смешным, когда нужно.

Драка в коридоре из «Начала»

После долгой экспозиции устройства снов вторая половина «Начала» представляет собой набор сцен, наложенных друг на друга. Каждый слой реальности, в котором работает Дом Кобб (Леонардо ДиКаприо) и его команда (реальный мир, в котором они летят на самолете в Лос-Анджелесе; первый слой сновидений, в котором они сидят в фургоне, слетающему с моста в замедленном режиме; второй слой сновидений, в причудливом отеле, где они пытаются убедить бизнесмена, что он в опасности; и третий слой сновидений на заснеженной горе), позволяет Нолану и монтажеру Ли Смиту разойтись на славу. Таким образом, каждый слой представляет собой мини-сюжет, а вишенкой на торте становится борьба Артура (Джозеф Гордон-Левитт) с горсткой противников в коридоре отеля, в котором законы гравитации вышли из под контроля. Напоминая драку в гостиничном номере, в которой Фред Астэр танцевал на потолке в мюзикле «Королевская свадьба», этот рукопашный бой в «Начале» — одна из самых визуально захватывающих сцен в карьере Нолана.

Семейные видеопослания в «Интерстелларе»

Прошло всего несколько лет с выхода «Интерстеллара», научно-фантастического эпика Нолана, однако фильм не имел такого продолжительного эффекта на зрителей, как «Начало» или «Тёмный Рыцарь». Тем не менее, в «Интерстелларе» произошла одна из самых эмоциональных и душераздирающих сцен в карьере режиссёра. Купер (Мэттью МакКонахи) и его команда исследуют планету в другой галактике с целью оценить вероятность поддерживать человеческую жизнь, в то время как каждый час на таинственной планете эквивалентен семи годам на Земле. Хотя их пребывание на планете было недолгим, по возвращении экипаж узнает, что на Земле прошло уже 23 года. Для Купера особенно тяжело смотреть видеопослание от повзрослевшей дочери Мёрф (Джессика Честейн). Это одна из самых тяжёлых сцен в карьере Нолана, не в последнюю очередь, благодаря актёрской игре МакКонахи.

Заключительная сцена «Престижа»

Если забыть о «Помни», экранизация «Престижа» от Кристофера Нолана является рекордсменом по количеству неожиданных сюжетных поворотов. В самой первой сцене фильма, в которой Майкл Кейн объясняет три стадии фокуса, становится понятно, что у Кристофера Нолана есть некий козырь в рукаве. После череды невероятных твистов, заключительная сцена производит свой контрольный выстрел: Альфред Борден (Кристиан Бэйл) переигрывает своего соперника Роберта Энжиера (Хью Джекман), не сумевшего разгадать секрет Бордена: всё это время фокусник был сразу двумя людьми – близнецами, постоянно подменявшими друг друга. Оба соперника были нечисты на руку, но одержимость Энжиера вышла за рамки морально-этических устоев и уже не поддавалась никакому искуплению. Заключительная сцена «Помни» остаётся вершиной по раскрытию шокирующего твиста, но «Престиж» не сильно отстаёт.

Открывающая сцена «Тёмного Рыцаря: Возрождение легенды»

Не считая первого фильма Нолана «Преследование», его самой слабой работой считается «Тёмный Рыцарь: Возрождение легенды», столь же амбициозный, сколь и раздутый. Однако фильм открывается своей лучшей, самой зловещей сценой. Как и в «Тёмном Рыцаре», Нолан снял часть фильма камерами IMAX, включая пролог, где мы впервые встречаем нового врага Бэтмена — мускулистого злодея в маске, известного как Бэйн. Приглушённая речь Тома Харди, возможно, могла показаться странной, но постановка сцены, в которой Бэйн сбегает из плена в самолёте, летящим высоко над холмистым ландшафтом, просто поражает. Даже лучшие супергеройские фильмы используют CGI, но когда в кадре появляется второй самолет, который должен вытащить Бэйна из первого, сразу вспоминаешь, насколько Нолан любит практические эффекты. На сеансе в IMAX, в этот момент отвисает челюсть. Если бы только остальная часть фильма могла повторить его начало.

И да, она также стала мемом.

Погоня в тумане из «Бессонницы»

«Бессонница» — один из самых недооцененных фильмов в карьере Кристофера Нолана. Для Warner Bros. он позиционировался как вступительный экзамен для постановщика перед тем, как доверить ему возрождение Бэтмена. Но этот напряжённый детективный триллер стоит посмотреть хотя бы ради прекрасного актёрского перфоманса Аль Пачино в роли уставшего детектива, преследующего убийцу, которого играет Робин Уильямс. Персонаж Уильямса начинает по-настоящему себя проявлять во время кульминации погони, в которой герой Пачино и его напарник Хэп Экхарт (Мартин Донован) ищут подозреваемого в густом тумане, что завершается полицейской перестрелкой и смертью Экхарта. «Бессонница» — очень простой фильм на фоне «Помни». Однако с таким оператором и монтажёром (Уолли Пфистер и Доди Дорн соответственно), Нолан способен так запутать зрителя, чтобы он попытался выяснить, почему в этой жуткой сцене Пачино убивает своего напарника.

Бэтмен и Рэйчел в бэтмобиле в «Бэтмене: Начало»

Взгляд Нолана на рыцаря в плаще сильно отличается от квадрологии, начатой в 1989 году Тимом Бёртоном. «Бэтмен: Начало» представляет собой совершенно другое происхождение Брюса Уэйна за исключением знаменитой сцены, когда мальчик видит смерть своих родителей от рук грабителя. Однако один момент все же отдает другими фильмами о супергероях, в том числе оригинальным Бэтменом 1989 года, — когда наш герой спасает свой любовный интерес. В то время, как Бэтмен пытается спасти своего давнего друга Рэйчел Доуз (Кэти Холмс), которая находится под сильным действием галлюциногенного препарата Пугало (Киллиан Мёрфи), он вынужден бежать от органов правосудия. В этот момент Нолан как бы говорит, что ему абсолютно по душе пользоваться условностями супергеройского эпоса.

А какие ваши любимые сцены из фильмов Кристофера Нолана?

9 Фактов, которые необходимо знать о «Дюнкерке»

Виталий Труфанов — Thu, 13 Jul 2017 06:52:19 +0000

До выхода картины в Российский прокат остается неделя, а значит, самое время ознакомиться с подборкой интересных фактов.

Кристофер Нолан известен как режиссер, держащий свои проекты в строжайшей секретности, и в этом плане «Дюнкерк» не стал исключением. Военная драма, действие которой разворачивается вокруг эвакуации британских войск из французского города Дюнкерка, выйдет в прокат уже 21 июля.

Перед тем как отправиться в кинотеатр и насладиться летним блокбастером, рекомендуем ознакомиться с подборкой важных фактов, скомпилированной порталом IndieWire.

Кадр из фильма «Дюнкерк»

1. Это самый короткий фильм Нолана, со времен его дебюта в кино

Warner Brothers подтвердили, что хронометраж «Дюнкерка» составляет всего 1 час 47 минут, включая финальные титры, что делает картину самым коротким фильмом режиссера со времен «Преследования» (1 час 9 минут). За всю карьеру Нолана еще два фильма длились менее 2-ух часов: «Помни» (1 час 53 минуты) и «Бессонница» (1 час 58 минут).

Предыдущая работа режиссера — космическая одиссея «Интерстеллар» стала самой длинной в его карьере, и занимала для зрителя 2 часа 49 минут. Каждый фильм в трилогии «Темного рыцаря» шел около 2 часов 20 минут, а «Начало» длилось 2 с половиной часа.

Столь короткий хронометраж по заверениям режиссера был выбран для более плотного повествования, а также ради сохранения высокого уровня напряжения на протяжении всего фильма.

2. Действие происходит во время Второй Мировой, но это не фильм о войне

Несмотря на сеттинг картины, развернувшийся посреди Битвы за Францию, Нолан неоднократно утверждал в интервью, что «Дюнкерк» скорее триллер, чем военный фильм.

В интервью Associated Press режиссер сказал:

Это история о выживании, и в первую очередь, фильм с высоким уровнем саспенса. Несмотря на постоянное напряжение, оно необязательно вызвано кровавой стороной войны, как это было во многих фильмах. Мы старались использовать другой подход и достичь напряжения иными путями.

Фильм получил рейтинг PG-13 от MPAA, чем расстроил некоторых фанатов, надеявшихся увидеть картину Нолана с рейтингом R. Однако Нолан предпочел сфокусироваться на саспенсе, нежели устроить в фильме кровавую баню.

3. Фильм рассказывает три разных истории одновременно (даже если они происходят в разных временных рамках)

«Дюнкерк» не был бы фильмом Кристофера Нолана, не имей он амбициозно построенного повествования, и именно тут вещи становятся чертовски Ноланскими. Когда режиссер объявил о съемках проекта в сеттинге Второй Мировой, многие поклонники заинтересовались — что же он привнесет в жанр военных фильмов?

Повествование в фильме строится с трех различных точек: с воздуха (самолеты), с земли (на пляже) и в море (эвакуация военно-морским флотом). Для солдат, вступивших в конфликт, события происходили в разных временных рамках. На земле некоторые застряли на целую неделю на пляже. На воде события разворачивались максимум один день, а если Вы летели в Дюнкерк, то у Британских истребителей был запас топлива всего на час.

По сути, Нолан говорит, что сюжетные линии «Дюнкерка» происходят не в одном временном промежутке. Как именно он планирует рассказать три разных истории, которые разворачиваются в разных временных отрезках? Сам режиссер прокомментировал это так:

Чтобы смешивать разные версии истории, необходимо было смешать временные слои. Отсюда и сложная структура, даже если сама история довольно проста.

Кадр из фильма

4. Нолан вдохновлялся такими фильмами, как «Скорость»

Кристофер Нолан назвал одиннадцать фильмов, из которых он черпал вдохновение для «Дюнкерка», среди которых – «На западном фронте без перемен», классический оскароносный фильм, повествующий о немецких подростках, которые под действием патриотической пропаганды идут на войну. Также режиссер отметил «Иностранного Гражданина» Альфреда Хичкока, потому что никто так не нагнетает атмосферу, как Хичкок.

Среди прочих Нолан назвал «Скорость» и триллер Тони Скотта – «Неуправляемый», который включил за исследование механизмов и использование напряжения для модуляции реакции аудитории на повествование.

5. Нолан никогда не был ближе к созданию немого кино

Всем, кто жаловался на сценарий в фильмах Кристофера Нолана или на микширование звука, из-за которого часть реплик становилась непонятной, не придётся беспокоиться за «Дюнкерк».

Общаясь с Fandango, Кристофер Нолан заявил, что картина будет с максимальным упором на визуальное повествование, а понимание происходящего будет построено в традициях немого кино.

Визуальная сторона картины будет доминировать с самого начала. В фильме есть диалоги, но мы старались достичь повествования через картинку, действие и напряжение. Это то, что я больше всего ценю в истории кино, т.к. я большой поклонник немых фильмов.

6. Повествование в реальном времени, никаких Флешбеков

Устали от растянутых блокбастеров, где экспозиция занимает треть сценария? «Дюнкерк» будет отличной заменой.

Нолан охарактеризовал фильм, как «повествование в настоящем», что означает одно — мы будем узнавать персонажей в реальном времени, без показательных воспоминаний.

Вызов повествования в настоящем времени, заключается в том, что мы не узнаём многого о людях, с которыми мы проходим через определенные события. Мы просто стараемся жить настоящим моментом, и пережить это с ними, взглянуть на вещи их глазами.

Примером такого повествования является недавний «Безумный Макс: Дорога Ярости».

Кадр из фильма

7. Нолан делает фильм со своей доверенной командой

В наши дни фильмы Нолана стали одними из лучших кинотеатральных событий, и большую часть заслуги стоит отдать его команде. Для работы над «Дюнкерком» режиссер вновь привлек своих самых лучших коллег по цеху.

После богоподобного саундтрека для «Интерстеллара» и трилогии «Темного Рыцаря» Ханс Циммер вновь занимает место композитора. Оператор Хойте Ван Хойтема возвращается в команду после заслуженного признания «Интерстеллара», его первой совместной работой с Ноланом. Кресло монтажера снова у Ли Смита, который работал вместе с Кристофером Ноланом над каждым фильмом со времен «Бэтмен: Начало».

8. Нолан снял 75% фильма на камеры IMAX

Нолан и Хойтема использовали для «Дюнкерка» комбинированную съемку на 65-мм IMAX и 65-мм широкоформатную пленку. Согласно Total Film, 75% картины были сняты на камеры IMAX, что является рекордным значением среди всех работ режиссера. При съемках были задействованы портативные камеры IMAX, что сделало возможным их использование на лодках и в тесных условиях. Так как при работе камеры IMAX довольно шумные, ранее Нолан мог снимать с их использованием только экшн сцены. Но, раз уж «Дюнкерк» будет по большей части без диалогов, режиссер может раскрыть технологию IMAX как никогда ранее.

9. Реальная история Операции «Динамо»

Поскольку повествование «Дюнкерка» будет всегда в настоящем, с минимальным количеством диалогов, пожалуй, хорошей идеей будет покопаться в исторических фактах Дюнкеркской эвакуации.

В разговоре с Premiere Нолан подтвердил, что он не был заинтересован в создании урока истории:

Единственный вопрос, который меня интересовал – Они выберутся оттуда? Будут ли они убиты следующей бомбой, пытаясь присоединиться к остальным? Не раздавит ли их лодка по пути?

Все это свидетельствует о том, что Вы хотите иметь хотя бы основные представления об операции «Динамо» (так называли эвакуацию) перед тем как увидите фильм.

Операция была спланирована для эвакуации огромного количества Британских, Французских, Бельгийских и Канадских солдат, отрезанных и окруженных немцами во время сражений за Францию. Эвакуация заняла восемь дней, и спасла около 338 тысяч солдат, вывезенных флотом из 800 лодок, включая 39 британских эсминцев. Англия потеряла 60 тысяч солдат при эвакуации, а значит, скорее всего, не все персонажи картины спасутся.

Дюнкерк

Источник: IndieWire

Почему «Дюнкерк» идёт меньше двух часов?

Mon, 10 Jul 2017 22:39:27 +0000

Были времена, когда внушительный хронометраж могли себе зарезервировать только фильмы на библейскую тему, экранизации русской классики и, в некоторых случаях, мюзиклы с Джули Эндрюс. Тогда такие фильмы были чем-то вроде аномалии и включали в себя небольшой антракт, чтобы зрители могли отдохнуть в кинотеатре или сменить видеокассету. Но теперь продолжительность блокбастеров растянулась настолько, что зритель и глазом не моргнёт, если какие-нибудь «Трансформеры» будут идти около трёх часов.

Кристофер Нолан на съёмках фильма «Тёмный Рыцарь: Возрождение Легенды»

Часть ответственности за это можно возложить на Кристофера Нолана, чьи фильмы о Тёмном Рыцаре вошли в авангард тогда ещё стремительно набиравшего популярность супергеройского кино. Большая продолжительность блокбастеров Нолана была обоснована тем, что они подразумевали внушительное количество информации и сюжетных поворотов. Но сейчас Нолан возвращается на киноарену с одной из самых коротких работ в своей карьере в условиях, когда даже фильмы популярных франшиз длятся более двух часов.

Продолжительность «Дюнкерка» составляет 107 минут, то есть, 1 час 47 минут хронометража. Это делает «Дюнкерк» самым коротким фильмом Нолана со времён «Преследования» 1998 года, который действительно больше походил на короткометражную работу и длился чуть более часа.

Но небольшой хронометраж – это не просто реакция на растянутые блокбастеры, заполонившие кинотеатры. В интервью «Fox 5 DC» Нолан объяснил, что «Дюнкерк» был задуман таким коротким для более конкретного отображения режиссёрского видения войны.

Я хотел, чтобы фильм был настолько напряжённым, насколько это возможно, и, следовательно, настолько прямолинейным, стремительным и резким, насколько это возможно. Дело в том, что вы сможете поддерживать уровень напряжённости зрелища войны ровно до тех пор, пока зритель не будет слишком утомлён. Когда люди узнали, что я снимаю фильм о Дюнкерке, в особенности жители Британии, которые уже знают эту историю, в первую очередь они подумали о большом историческом эпосе, который бы вылился в трёхчасовой фильм с большим количеством диалогов и тому подобным. Но я сделал следующее – я написал сценарий, который занимал всего 76 страниц, что по стандартам, на самом деле, является лишь половиной полноценного сценария. Так вышло потому, что я не хотел рассказывать эту историю словами. Не хотел, чтобы герои напрямую говорили зрителям, почему за них стоит переживать, а старался сделать так, чтобы зрители переживали из-за самой ситуации, в которой эти герои оказались.

Нолан утверждает, что стремился снять «Дюнкерк» так, чтобы он стал для зрителя скорее «эмоциональным опытом», нежели просто фильмом, и подчеркивает использование технологии IMAX как способ демонстрации ужасов войны.

Фотографии катушек с IMAX-плёнками «Интерстеллара», «Тёмного Рыцаря», «Тёмного Рыцаря: Возрождение Легенды» и «Дюнкерка» наглядно показывают, насколько хронометраж последнего отличается от продолжительности других фильмов Нолана.

Сравнение «Дюнкерка» с предыдущими фильмами Кристофера Нолана

И наглядное сравнение продолжительности всех лент Кристофера:

«Преследование» – 70 минут
«Помни» – 113 минут
«Бессонница» – 118 минут
«Бэтмен: Начало» – 140 минут
«Престиж» – 130 минут
«Темный рыцарь» – 152 минут
«Начало» – 148 минут
«Темный рыцарь: Возвращение легенды» – 164 минут
«Интерстеллар» – 169 минут
«Дюнкерк» – 107 минут

Источник: slashfilm.com

Трейлер байопика «Англия — моя»

YurySoskov — Sun, 02 Jul 2017 11:45:53 +0000

Трейлер байопика «Англия — моя» (England is Mine), который расскажет о пути к славе Стивена Моррисси — фронтмена группы The Smiths, прославившейся в 80-е годы и ставшей одним из главных символов английской музыкальной сцены.

Главную роль играет Джек Лоуден, которого мы лицезрели недавно в сериале «Война и Мир» от BBC, а совсем скоро увидим в «Дюнкерке» Кристофера Нолана.

Поставил фильм Майкл Гилл, для которого это будет полнометражный дебют. До этого режиссер отхватил номинации на премию BAFTA и «Оскар» за короткометражку «Проблема Вурмана» с Мартином Фриманом и Томом Холландером.

Премьера состоялась сегодня на Эдинбургском международном кинофестивале.